Эффекты

Эффект — модуляция поверх того, что уже стоит. Он берёт текущее значение атрибута и водит его по заданной форме: позицию вокруг точки, яркость вокруг уровня, цвет вокруг оттенка.

Отсюда главное свойство: эффект оживляет картину, оставаясь поверх неё. Если под ним нет осмысленной картины, оживлять нечего.

Четыре области#

движение     круг, качка, восьмёрка, развёртка, скан
диммер       пульс, бег, случайный, строб
цвет         волна, смена, мерцание
луч          дыхание зума, перебор гобо, вращение призмы

Диммерные и цветовые работают на любом риге, включая статику. Движение требует голов, лучевые — соответствующих приборов.

Что решается в реальном времени#

Решение	Что стоит за ним
Включить или нет	Есть ли в музыке то, что эффект поддержит
На какой группе	Весь риг или один слой картины
С какой скоростью	Доля, такт, фраза
С каким размахом	Заметное движение или еле уловимое дыхание
Когда снять	До того, как он стал фоном

Последняя строка — самая частая недоработка. Эффект, включённый в припеве и оставшийся до конца концерта, к третьей песне уже ничего не значит.

Скорость и музыка#

Эффект связывается с темпом числом или подбивкой руками. В долю идёт не всё:

1/2 доли    суетливо, годится для коротких акцентов
1 доля      пульс, прямая связь с битом
2 доли      спокойное покачивание
1 такт      крупная волна
2 такта     дыхание фразы

Медленные эффекты недооценивают. Движение с периодом в два такта почти не читается как эффект — оно читается как то, что картина живая.

Подбивка темпа на grandMA2 — рецепт про темп, устройство эффектов — раздел про эффекты.

Размах и фаза#

Размах решает, насколько эффект заметен. Та же качка при отклонении в пять градусов и в сорок — два разных инструмента: первый добавляет жизни статичной картине, второй сам становится событием.

Фаза раскладывает приборы по циклу: при нулевой всё движется синхронно, при разложенной получается волна. Синхронное движение читается как удар, волна — как течение.

Заготовки при этом стоит собирать не на максимальном размахе. Библиотека, сделанная «чтобы было видно», не оставляет места для роста внутри номера.

Сколько одновременно#

Практика чаще всего сходится на одном-двух работающих эффектах. Третий обычно не добавляет ничего: глазу нужна неподвижная опора, чтобы заметить движение, и когда движется всё, движение перестаёт читаться.

Наблюдение это про предел восприятия, а не про правило. Есть жанры и моменты, где работает и больше; они узнаются по тому, что остальная картина в такой момент предельно простая.

Как снимать эффект#

Способов два, и на сцене они выглядят по-разному.

Убрать эффект целиком — значения возвращаются к тому, что было под ним. Голова, которая кружила, прыгает обратно в исходную точку, и это видно как рывок.

Остановить движение на месте — значения остаются там, где их застали, прибор просто перестаёт двигаться. На grandMA2 это Stomp.

Оба нужны в раскладке: первый для возврата к известной картине, второй для остановки без рывка.

Чаще всего снять забывают на смене номера: включили следующую песню, а качка осталась и работает вокруг новых позиций. Отсюда польза общего мастера эффектов: одним движением он снимает всё, что успело накопиться.