Мониторы с фронта
Как одному человеку вести и зал, и сцену: подготовка, порядок саундчека и приёмы, которые экономят время в шоу.
Как объяснил бы коллега за пультом: коротко и по делу.
На большинстве площадок мониторного инженера нет: тот же человек ведёт зал и сцену с одного пульта. Это работает, если подготовиться.
До саундчека
Разложите шины по логике сцены: Mix 1 — вокалист по центру, Mix 2 — гитарист слева. Когда со сцены машут рукой, вы должны понимать, какая это шина, не глядя в схему.
Назовите и раскрасьте шины: «Вэдж вокал» вместо «Mix 3» экономит секунды в каждом обращении.
Вынесите нужное на пользовательские кнопки: минимум — соло мониторных шин и посылы главных источников.
Порядок саундчека
- Гейны и фильтры на всех каналах, быстро, без тонкой настройки.
- Мониторы, полностью, пока музыканты на сцене и готовы говорить.
- Только потом зал.
Музыкант, который себя не слышит, играет плохо, и зал настраивать бессмысленно. Инженеры, начинающие с зала, потом переделывают его заново.
Один человек, один вэдж, одна минута. Просите остальных подождать, иначе вы соберёте пять миксов на слух и все окажутся не теми.
Приёмы
Барабанщику и басисту обычно нужно почти одно и то же: соберите один микс и скопируйте в соседнюю шину, потом поправьте.
Соло мониторной шины в наушниках даёт ровно то, что слышит музыкант, без выхода из-за пульта. Это самая полезная кнопка на мониторной работе.
На сцену стоит выйти один раз в начале — послушать, как вэдж звучит в реальности.
Во время шоу
Договоритесь о жестах заранее: показ на ухо и палец вверх — «громче меня», ладонь вниз — «тише». Без этого каждая просьба со сцены превращается в пантомиму.
Не трогайте гейн в ответ на просьбу со сцены: он меняет всё разом, и зал, и все мониторы. Работайте посылом в нужную шину.
Когда одному не справиться
Шесть и больше независимых миксов плюс активно общающаяся сцена — повод просить мониторного инженера или второй пульт. Один человек физически не может одновременно свести зал и обслуживать шесть капризных миксов.
На большинстве площадок мониторного инженера нет: тот же человек ведёт зал и сцену с одного пульта. Это работает, если подготовиться.
До саундчека
Разложите шины по логике сцены. Mix 1 — вокалист по центру, Mix 2 — гитарист слева, и так далее. Когда со сцены машут рукой, вы должны понимать, какая это шина, не глядя в схему.
Назовите и раскрасьте шины. «Вэдж вокал» вместо «Mix 3» экономит секунды в каждом обращении.
Вынесите нужное на пользовательские кнопки. Минимум: соло мониторных шин и посылы главных источников.
Порядок саундчека
- Гейны и фильтры на всех каналах — быстро, без тонкой настройки.
- Мониторы. Полностью. Пока музыканты на сцене и готовы говорить.
- Только потом зал.
Порядок именно такой: музыкант, который себя не слышит, играет плохо, и зал настраивать бессмысленно. Инженеры, начинающие с зала, потом переделывают его заново.
Один человек, один вэдж, одна минута. Просите остальных подождать — иначе вы соберёте пять миксов на слух и все окажутся не теми.
Приёмы, которые экономят время
Копирование миксов. Барабанщику и басисту обычно нужно почти одно и то же. Соберите один микс и скопируйте в соседнюю шину, потом поправьте.
Соло мониторной шины в наушниках. Вы слышите ровно то, что слышит музыкант, не выходя из-за пульта. Соло шины — самая полезная кнопка на мониторной работе.
Не бегайте на сцену. Всё, что нужно, слышно в наушниках. На сцену стоит выйти один раз в начале — послушать, как вэдж звучит в реальности, — и всё.
Во время шоу
Договоритесь о жестах заранее: показ на ухо и палец вверх — «громче меня», ладонь вниз — «тише». Без этого каждая просьба со сцены будет пантомимой.
Не трогайте гейн в ответ на просьбу со сцены. Гейн меняет всё разом: и зал, и все мониторы. Работайте посылом в нужную шину.
Когда одному не справиться
Если в райдере шесть и больше независимых миксов и группа активно общается со сценой — просите мониторного инженера или второй пульт. Один человек физически не может одновременно свести зал и обслуживать шесть капризных миксов; результат — плохо и там, и там.