Сглаживание и честная реактивность

Между источником и картинкой почти всегда стоит обработка сигнала. Без неё аудиореактивность выглядит как дёргание, а трекинг — как тремор.

Четыре инструмента#

Lag: асимметрия — это всё#

У Lag CHOP два времени: на нарастание и на спад. Разница между ними определяет характер:

Первая строка — то, чем делают реакцию на бочку. Не переходом, не вспышкой, а именно асимметричным лагом.

Та же логика работает и в свете: Фейды и кривые.

Filter против Lag#

Filter усредняет и запаздывает симметрично: он хорош против шума датчика, но убивает удар. Lag сохраняет фронт. Обычная связка: сначала Filter с маленьким окном (снять дрожание), потом Lag (задать характер).

Нормализация#

Сигнал, который зависит от громкости на площадке или от освещения в зале, надо приводить к диапазону:

1. Медленное среднее — Filter с окном в секунды.
2. Отношение текущего к среднему — Math CHOP.
3. Ограничение — Limit CHOP, чтобы деление на тишину не выдавало бесконечность.

Результат: патч работает и на саундчеке, и на полном зале, и никто ночью не крутит множители.

Мёртвая зона#

Датчик, камера и звук дают шум даже в покое. Limit CHOP с порогом отсекает его: ниже порога — ноль. Без этого инсталляция «шевелится» в пустом зале.

Что смотреть глазами#

Повесьте Trail CHOP на сигнал до и после обработки и раскройте оба вьюера рядом. Видно всё: дрожание, залипание в потолке, слишком медленный спад. Настраивать сглаживание по картинке на экране — гадание, по графику — работа.