Цвет и яркость не те
Один клип, одна поверхность или всё сразу — три разных ответа и три разных места, куда смотреть.
Дома выглядело иначе: полосы на градиентах, серый чёрный, красящий проектор и слепящая стенка.
Как объяснил бы коллега за пультом: коротко и по делу.
Цвет ломается на трёх участках: в файле, в композиции и в железе. Разбираются в этом порядке.
Полосы на градиентах
Ступеньки на плавных переходах — нехватка разрядности. По частоте: восьмибитный контент с сильным градиентом, DXV нормального качества там, где нужно высокое, слишком агрессивная цветокоррекция поверх.
Перекодировать проблемный клип в DXV высокого качества (Кодеки), проверить, не тянет ли гамму эффект на композиции, и добавить в контент лёгкое зерно — оно разбивает ступеньки.
Появился вывод в 10 бит на канал. Полос становится меньше, если десятибитны и файл, и композиция, и кабель, и процессор.
Переключение композиции на 16 бит на канал тоже существует, но заметно грузит машину и помогает только при глубокоцветном тракте целиком (Настройки композиции).
Чёрный серый
На проекторе это физика: он светит, и полной темноты не даёт. В зоне перекрытия двух проекторов серое складывается и светлеет ещё — компенсация уровня чёрного лечит это с другой стороны (Склейка).
На светодиодной стенке серый чёрный означает поднятую яркость или гамму на процессоре, и это вопрос к инженеру площадки.
Один экран краснит
Проекторы разных моделей и с разным пробегом ламп отличаются по цвету всегда. Сводят их регуляторами экрана в Advanced Output — яркость, контраст и отдельно красный, зелёный, синий (Калибровка вывода). Ровняют по самому слабому: поднять яркость у тусклого не выйдет, опустить у яркого можно.
Дома нормально, в зале слепит
Светодиодная стенка ярче монитора в разы: сдержанный контент оказывается агрессивным, белый фон невыносимым. Смотреть и править надо из зала, с расстояния зрителя (LED-процессоры).
Если «не такой» один клип, дело в цветовом пространстве при экспорте. Заметно на градиентах и телесных тонах, лечится согласованием настроек экспорта; при отсутствии исходника приблизить можно эффектом LUT, но это компромисс.
Таблицы LUT из комплекта рассчитаны на контент в нелогарифмическом цветовом пространстве. Материал с логарифмической гаммой они пересчитают неверно.
Порядок разбора короткий. Один клип — вопрос к файлу. Все, но на одной поверхности — к железу. Все и везде — к эффектам композиции и LUT.
Цвет ломается на трёх участках: в файле, в композиции и в железе. Разбираются с ними в этом порядке.
Полосы на градиентах
Ступеньки на плавных переходах — нехватка разрядности.
Причины по частоте: восьмибитный контент с сильным градиентом, DXV нормального качества там, где нужно высокое, и слишком агрессивная цветокоррекция поверх.
Что делать:
- Перекодировать проблемный клип в DXV высокого качества — Кодеки.
- Проверить, не тянет ли гамму эффект на композиции.
- Добавить в контент лёгкое зерно: оно разбивает ступеньки.
Появился вывод в 10 бит на канал. Полос становится меньше, если десятибитны и файл, и композиция, и кабель, и процессор.
Отдельно есть переключение композиции на 16 бит на канал, но оно заметно грузит машину и помогает, только если весь тракт глубокоцветный — Настройки композиции.
Чёрный серый
На проекторе это физика: он светит, и полной темноты не даёт. В зоне перекрытия двух проекторов серое складывается и становится ещё светлее — компенсация уровня чёрного лечит это с другой стороны (Склейка).
На светодиодной стенке серый чёрный означает поднятую яркость или гамму на процессоре. Вопрос к инженеру площадки.
Один экран краснит
Проекторы разных моделей и с разным пробегом ламп отличаются по цвету всегда. Сводят их регуляторами экрана в Advanced Output: там есть яркость, контраст и отдельно красный, зелёный и синий — Калибровка вывода.
Ровнять надо по самому слабому: поднять яркость у тусклого не выйдет, опустить у яркого можно.
Дома было нормально, в зале слепит
Светодиодная стенка ярче монитора в разы. Сдержанный контент в зале оказывается агрессивным, а белый фон невыносимым.
Смотреть надо из зала, с расстояния зрителя, и правку делать там же (LED-процессоры).
Цвета «не такие» у одного клипа
Разное цветовое пространство при экспорте. Заметно на градиентах и телесных тонах, лечится согласованием настроек экспорта, а не эффектами.
Если исходника нет, приблизить можно эффектом LUT, но это компромисс — Калибровка вывода.
Таблицы LUT из комплекта рассчитаны на контент в нелогарифмическом цветовом пространстве. Материал с логарифмической гаммой они пересчитают неверно.
Порядок разбора
- Один клип или все? Один — вопрос к файлу.
- Все, но только на одной поверхности? Вопрос к железу.
- Все и везде? Смотрите эффекты композиции и LUT.