Цвет и яркость не те

Цвет ломается на трёх участках: в файле, в композиции и в железе. Разбираются в этом порядке.

Полосы на градиентах#

Ступеньки на плавных переходах — нехватка разрядности. По частоте: восьмибитный контент с сильным градиентом, DXV нормального качества там, где нужно высокое, слишком агрессивная цветокоррекция поверх.

Перекодировать проблемный клип в DXV высокого качества (Кодеки), проверить, не тянет ли гамму эффект на композиции, и добавить в контент лёгкое зерно — оно разбивает ступеньки.

Переключение композиции на 16 бит на канал тоже существует, но заметно грузит машину и помогает, только когда весь тракт работает с этой глубиной цвета (Настройки композиции).

Чёрный серый#

На проекторе это физика: он светит, и полной темноты не даёт. В зоне перекрытия двух проекторов серое складывается и светлеет ещё — компенсация уровня чёрного решает это с другой стороны (Склейка).

На светодиодной стенке серый чёрный означает поднятую яркость или гамму на процессоре, и это вопрос к инженеру площадки.

Один экран краснит#

Проекторы разных моделей и с разным пробегом ламп отличаются по цвету всегда. Сводят их регуляторами экрана в Advanced Output — яркость, контраст и отдельно красный, зелёный, синий (Калибровка вывода). Ровняют по самому слабому: поднять яркость у тусклого не выйдет, опустить у яркого можно.

Дома нормально, в зале слепит#

Светодиодная стенка ярче монитора в разы: сдержанный контент оказывается агрессивным, белый фон невыносимым. Смотреть и править надо из зала, с расстояния зрителя (LED-процессоры).

Если «не такой» один клип, дело в цветовом пространстве при экспорте. Заметно на градиентах и телесных тонах, исправляется согласованием настроек экспорта; при отсутствии исходника приблизить можно эффектом LUT, но это компромисс.

Порядок разбора короткий. Один клип — вопрос к файлу. Все, но на одной поверхности — к железу. Все и везде — к эффектам композиции и LUT.